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La scure della censura ha colpito l'ultimo lavoro di Bâbak Payâmi, un altro film che descrive la condizione della donna, non più attraverso la lente dell'assurdo come in Râ'y-e makhfi (Il voto è segreto), ma attraverso la drammaticità di una storia eloquente: quella di una ragazza, condannata a morte, data in sposa al proprio boia affinché le tolga la verginità e ne decreti la dannazione per l'eternità.
Furukawa Taku (1941 -) esordì come animatore negli anni sessanta all'interno del "Kuri jikken manga kōbō" (il laboratorio di manga di Kuri Yōji). Artista estremamente prolifico, è ancora oggi molto presente nel panorama artistico, oltre che fra i più apprezzati artisti dell'animazione a livello internazionale. Dopo i prodotti dei primi anni, fortemente influenzati da tendenze artistiche surreali così come lo erano quelli di Kuri Yōji, Furukawa fu in grado di "emanciparsi" e, pur conservando l'evidente dimensione onirica delle origini, creò film dalla struttura più ritmata.
Continuano ad arrivare piacevoli sorprese dal cinema della Corea del Sud. Baram nan gajok è il terzo film diretto dal quarantunenne regista coreano Im Sang-soo...
Tra estetismo e autobiografia, la rievocazine romanzesca dell'esperienza della rivoluzione culturale.
P.C. Baruā, assamese, figlio del raja di Gauripur, ha dato al cinema indiano il mito più influente e duraturo dei tempi moderni. A distanza di oltre mezzo secolo dalla morte e dopo aver diretto numerosi film di successo, rimane ancora nella storia e nella memoria come il creatore di Devdās (1935).
Musical tipico anni Sessanta, vede la star Peter Chen e il regista giapponese Inoue ancora uniti in una collaborazione che ricorda da vicino Hong Kong Nocturne.
Quest'opera segna l'esordio nella regia di Aparnā Sen, nota attrice bengalese. Ritrae l'ambiente della comunità anglo-indiana e racconta la solitudine di Violet, un'anziana insegnante, che un giorno incontra un'ex-allieva; inizia così un capitolo entusiasmante, ma breve, della sua grigia esistenza.
The Personals, quarto lungometraggio di Chen Kuo-fu, rappresenta un lavoro emblematico per tentare di comprendere come il cinema taiwanese stia tentando di trovare una sua fisionomia anche al di là del ristretto circuito festivaliero.
Percorsi incrociati, sentieri labirintici, terreni accidentati, ripide strade in salita: l'opera cinematografica di Kiârostami è una ricerca incessante lungo un cammino di cui si sperimentano le difficoltà e di cui non sempre si conosce la meta. E come i piccoli eroi di Kiârostami ogni percorso di analisi batte le strade più tortuose al fine di dispiegare i principi di funzionamento del prodotto filmico, le operazioni ed i processi che ne regolano la produzione di senso con un'infinita possibilità di soluzioni. La nostra analisi vuole essere un piccolo viaggio che, attraversando la trilogia di Koker, ci riveli la sottile dialettica che si instaura tra le forme rappresentative ed enunciative.
Fukasaku Kinji nasce da una famiglia agiata di Mito, nella prefettura di Ibaraki, il 20 luglio 1930. Durante la guerra lavora per un periodo presso una ditta che produce componenti per armi. Nell'immediato dopoguerra, ormai appassionato di cinema e in particolare dei film di Kurosawa Akira, si iscrive all'Università Nihon dove studia cinema e si specializza in sceneggiatura.
Sǒpyǒnje è un film che ha fatto epoca nella storia del cinema coreano, che è stato acclamato sia dalla critica che dal pubblico, fino a diventare un fenomeno sociale.
Dall'autore di Addio mia concubina, Chen Kaige, il film Ch'in del 1999 rappresenta un nuovo capitolo di un cinema dedicato alla Storia e al suo ineluttabile destino.
