Si è laureata in "Filología Hispánica" presso l'Università di Siviglia (Premio Extraordinario de Licenciatura) dove ha conseguito il titolo di dottore in Filologia (Premio Extraordinario de Doctorado) e Dottorato europeo.

 Ha ottenuto diverse borse di studio: 1991 Borsa di postlaurea del Ministero degli Affari Esteri Spagnolo per seguire corsi di dottorato presso l’Università degli Studi di Bologna; 1994/1997 Borsa del Ministerio de Educación y Ciencias per la Formazione del Personale Docente e Ricercatore (Beca de Formación de Personal Docente e Investigador en España) presso l’Università di Siviglia; 2002 Borsa di pos-dottorato annuale di Historia de las Ideas concessa dalla Fundación Marcelino Botín di Santander. Durante questi periodi ha trascorso dei Soggiorni all’estero: 1994 Università di Toulouse-Le Mirail (Francia): borsa di studio del Ministerio de Educación y Ciencias; 1994/1995 Università di Bologna (Italia): borsa di studio della Junta de Andalucía ; 1995 Università di Bologna (Italia): borsa di studio del Ministerio de Educación y Ciencias; 1996 Università di Roma "La Sapienza (Italia): borsa di studio del Ministerio de Educación y Ciencias; 1997 Università di Roma "La Sapienza" (Italia): borsa di studio del Ministerio de Educación y Ciencias ; 2002/2003 Università di Roma-Tre (Italia): borsa di post-dottorato in Storia delle idee della Fundación Marcelino Botín di Santander.

Ha insegnato presso l’Istituto universitario di Siviglia (1993/1994), l'Università di Siviglia (1994/1998) e di Huelva (1998/2005) e l’Università privata CEADE (Centro Andaluz de Estudios Empresariales per il corso di laurea in Ciencias de la Comunicación (1998-2000).

Dal 2003 al 2005 è stata Investigadora Ramón y Cajal del Ministerio de Ciencia y Tecnología di Spagna presso l’Università di Huelva. Dal 2005 al 2015 è stata professore associato di Letteratura spagnola all'Università di Ca' Foscari e dal 2015 è professore ordinario.

I suoi interessi di ricerca e le sue pubblicazioni sono rivolti principalmente al teatro spagnolo del Siglo de Oro dei rapporti teatrali tra Italia e Spagna, di edizioni di testi e di generi drammatici.

Ha partecipato a diversi progetti di ricerca internazionali finanziati di call competitive sul teatro del Siglo de Oro e l’edizione di testi clasici spagnoli:

·        2020-2022: "En torno a la Primera Globalización: circulaciones y conexiones entre el Atlántico y el Mediterráneo (1492-1824)", I+D+i. Fondos FEDER

·        2013-2016; 2017-2020: “PROLOPE (Edición de y estudio de treinta y seis comedias de Lope de Vega). Ministerio de Economia y Competitividad (Spagna)

·        2017-2020: “Il teatro spagnolo (1570 – 1700) e l’Europa: studio, edizione di testi e nuovi strumenti digitali“ (PRIN 2015). MIUR (Italia)

·        2019-2021: Archivio del teatro pregoldoniano III: banca dati e biblioteca pregoldoniana: FFI2014-53872-P; Ministerio de Economía y Competitividad (Spagna)

·        2015-2018: Archivio del teatro pregoldoniano II: banca dati e biblioteca pregoldoniana: FFI2014-53872-P; Ministerio de Economía y Competitividad (Spagna)

·        2013-2015: “Comedias y tragedias de Cervantes. Edición crítica, estudio e historia”, Ministerio de Economía y Competitividad (Spagna)

·        2010-2012: PATRIMONIO TEATRAL CLÁSICO ESPAÑOL. TEXTOS E INSTRUMENTOS DE INVESTIGACIÓN (CSD2009-00033) Ministerio de Ciencias y Tecnologías (Programa Consolider-Ingenio). Spagna

·        2010-2012: “Testi e intertesti tra Spagna e Italia (PRIN 2009)”, MIUR (Italia)

·        2009-2011: “Arte Lope II: BASE DE DATOS, ARGUMENTOS Y TEXTOS DEL TEATRO CLÁSICO ESPAÑOL (FFI 2009-12730), Ministerio de Ciencias y Tecnologías (Spagna)

·        2005-2007: “Viaggi testuali e viaggiatori: La Spagna e l’Europa (PRIN 2004), MIUR (Italia).

·        2004-2007: “Teatro comparado: Italia-España en los siglos XVI-XVII” (HUM 2004-00117), Ministerio de Ciencias y Tecnologías (Spagna)

·        2004-2006: “Teatri del Mediterraneo” (PRIN 2001), MIUR (Italia).

·        1993-1997: “Catalogación y bibliografía crítica del teatro español del siglo XVI” (PB92 1058). Ministerio de Educación y Ciencias (Spagna)

·        1992-2011: “Reconstrucción de la historia del teatro y la vida teatral en los pueblos de Sevilla. Siglos XVI-XIX” (PAI: UHM 123). Junta de Andalucía (Spagna)

È membro di comitati editoriali di riviste (Etiópicas, Spagna; Teatro de Palabras, Canada; Rassegna Iberistica, Italia; Anuario di Lope de Vega, Spagna; Lingue e LInguaggi, Italia), di siti web (http://www.casadilope.it) e della casa editrice Athenaica. Ediciones Universitarias (Spagna).

Incarichi accademici:

• Vicedirettrice del Dipartimento di Studi Linguistici e Culturali Comparati (2014-2017).
• Delegata del Rettore per il Tutorato di Ateneo (2012-2014).
• Delegata per la didattica del Dipartimento di Studi Linguistici e Culturali Comparati (2011-14);
• Coordinatrice del Doppio Titolo della Laurea Magistrale Lingue e letterature europee, americane e postcoloniali (percorso Iberistica) con l’Università di Siviglia (dal 2014);
• Coordinatrice del Doppio Titolo della Laurea Magistrale Lingue e letterature europee, americane e postcoloniali (percorso Iberistica) con l’Università di Huelva (dal 2013);
• Presidente del Collegio didattico della laurea magistrale in Lingue e letterature europee, americane e postcoloniali (2010-2012);
• Presidente del Collegio didattico della laurea triennale in Lingue e civiltà moderne e contemporanee, poi Lingue, civiltà e scienze del linguaggio (2010-2012);
• Membro del collegio didattico del corso di laurea triennale in "Lingue e letterature moderne e contemporanee occidentali" e della laurea magistrale in "Lingue e letterature europee, americane e postcoloniali" (2009-2010), Università Ca' Foscari-Venezia;
• Membro della Commissione Erasmus di Facoltà (2008-2011), Università Ca' Foscari-Venezia;
• Membro della Commissione di Qualità della Facultad de Humanidades della Universidad de Huelva (2003/2004);
• Membro della Commissione di Valutazione Interna della Facultad de Humanidades della Universidad de Huelva (2003/2004).

Tra le pubblicazioni, che hanno avuto un maggiore impatto nella comunità scientifica (come risulta dalle citazioni reperibili, anche se in modo non esaustivo, tramite Google Scholar), sono da annoverare:

 “Nuevas aportaciones al estudio de la Commedia dell'arte en España: el zibaldone de Stefanello Bottarga”, Criticón, 63, 1995, pp. 119-138

Citazioni:

Szilvia E. Szmuk, "Annual Bibliography." Bulletin of the Comediantes 48.1, 1996;

Agustín García Calvo y Evangelina Rodríguez, Del oficio al mito: el actor en sus documentos, Universitat de València, 1997;

Agustín de la Granja, "La fecha de composición de El retablo de las maravillas." Anales Cervantinos, 34, 1998;

Maria Grazia Profeti, “Arlecchino in Spagna”, in Per ridere. Il comico nei secolo d’Oro, Firenze, Alinea Editrice, 2000.

Andrea Sommer-Mathis, "Momo und Truffaldino", Maske und Kothurn, 48.1-4, 2002;

Debora Vaccari, "Edición de una pieza inédita y de su plan en prosa: el" Entremés del paño"." Criticón 87, 2003;

Teresa Ferrer Valls, “La representación y la interpretación en el siglo XVI", in Historia del teatro español, Madrid, Gredos, 2003;

Giuseppe Mazzocchi, “La commedia dell’arte y su presencia en España", in Historia del teatro español, Madrid, Gredos, 2003;Luciano García Lorenzo. La construcción de un personaje: el gracioso, Madrid, Editorial Fundamentos, 2005;

Vicente Pérez de León, Tablas destempladas: los entremeses de Cervantes a examen. Centro Estudios Cervantinos, 16, 2005;

Ana Isabel Fernández Valbuena, La Comedia del Arte: materiales escénicos: antología de guiones, repertorios, cartas y prólogos de los Cómicos del Arte, Madrid, Editorial Fundamentos, 2006;

Debora Vaccari, I papeles de actor della Biblioteca Nacional de Madrid. Catalogo y estudio, Firenze, Alinea Editrice, 2006;

Margaret Katritzky, A. The art of commedia: a study in the commedia dell'arte 1560-1620 with special reference to the visual records, Amsterdam, Rodopi, 2006;

Pedro Cátedra, Tres coloquios pastoriles de JUan de Vergara y Lope de Rueda (Valencia, 1567), San MIllán de la Cogolla, Cilengua, 2006;

Marcella Trambaioli, "Ginés de Pasamonte y Pedro de Urdemalas en la escritura esperpéntica de Ramón del Valle-Inclán", Hesperia: Anuario de filología hispánica 10, 2007;

Arturo Echavarren Fernández, "Sinón como personaje en el teatro español del Siglo de Oro", Cuadernos de filología clásica: Estudios latinos 27.1, 2007;

Lope de Vega, El arrogante español o Caballero de milagro, ed. Fernando Doménech, Madrid, Editorial Fundamentos, 2007;

Fernando Doménech, Los Trufaldines y el Teatro de los Caños del Peral:(la commedia dell'arte en la España de Felipe V), Madrid, Editorial Fundamentos, 2007;

Giuseppe Mazzocchi, "Italia y España: la cuestión de la lengua en las tablas." Relación entre los teatros español e italiano: siglos XVI-XX: Actas del Simposio Internacional celebrado en Valencia (21-22 de Noviembre de 2005), Universitat de València, 2011;

Ilaria Resta, "De Boccaccio al entremés barroco: una reescritura dramatúrgica del motivo del tonto invisible", Teatro de palabras, 7, 2013;

Josefa Badía, Los primeros pasos en la comedia nueva. Textos y géneros en la colección teatral del Conde Gondomar, Madrid-Frankfurt am Main, Iberoamericana-Vervuert, 2014;

Manuel Rebollar Barro, El teatro breve de Francisco Antonio de Monteser: estudio y edición, 2015;

 “Barbara Flaminia: una actriz italiana en España”, in Las mujeres en la sociedad española del Siglo de Oro: ficción teatral y realidad histórica. Granada, Universidad de Granada, 1998, pp. 375-393

Citazioni:

Begoña Souviron López et al. "Literaturas hispánicas: historia y crítica", Iberoamericana 1.3, 2001;

Otto G., Schindler, Beatriz Cárcamo Aboítiz, and Stefan Schindler, "Zan Ganassa, Tabarino & Cía. cruzan los alpes: Primeros comici dell'arte en el séquito de los Habsburgo austríacos." Romanische Forschungen, 2006;

Stefano Mazzoni, “«Col solito stipendio di sua altezza». Appunti sui Gonzaga e la Commedia dell'Arte”, Drammaturgia, 2009;

Giacomo Pedini, “Fantesche, dame e regine. Due esempi di fenomenologia del femminile en travesti: Leonee de’ Sommi e Flaminio Ariosti, in Irene Romera e Josep Lluís Canet, La mujer: de los bastidores al proscenio en el teatro del siglo XVI, Valencia, Universitat de València, 2011.

Stefano Mazzoni, “Oltre le pietre: Vespasiano Gonzaga, Vincenzo Scamozzi e il teatro di Sabbioneta”, in Teatro clásico italiano y español. Actas de las jornadas de Sabbioneta (25-27 de junio de 2009), Valencia, PUV, 2013

Clara Bejarano Pellicer, "Las mujeres y la práctica musical en el Siglo de Oro: ficción y realidad en Sevilla." Janus: estudios sobre el Siglo de Oro 3, 2014.

“La officina di un comico dell'arte: il metodo di lavoro di Stefanelo Botarga”, Biblioteca Teatrale, 49-51, 1999, pp. 381-399

Citazioni:

Maria Grazia Profeti, “Arlecchino in Spagna”, in Per ridere. Il comico nei secolo d’Oro, Firenze, Alinea Editrice, 2000.

Silvia Carandini, "Dar ccorpo alle metafore. Modelli spagnoli e drammaturgia dei" comici" italiani." Relazioni letterarie tra Italia e penisola iberica nell'epoca rinascimentale e barocca, 2004;

Annamaria Testaverde, I cannovacci della commedia dell’arte, Torino, Einaudi, 2007.

“Otro manuscrito inédito atribuible a Stefanelo Botarga y otras noticias documentales”, Criticón, 92 (2004), pp. 141-169

Citazioni:

Giuseppe Mazzocchi, "Italia y España: la cuestión de la lengua en las tablas", Relación entre los teatros español e italiano: siglos XVI-XX: Actas del Simposio Internacional celebrado en Valencia (21-22 de Noviembre de 2005). Universitat de València, 2011;

Marcella Trambaioli, "Ginés de Pasamonte y Pedro de Urdemalas en la escritura esperpéntica de Ramón del Valle-Inclán", Hesperia: Anuario de filología hispánica 10, 2007;

Vicente Pérez de León, “Literary genres and social prestige in the adventures of Bachelor Trapaza”, LEJANA. Revista Crítica de Narrativa Breve, 7, 2014.

Stefanelo Botarga e Zan Ganassa. Scenari e zibaldi dei comici dell'arte nella Spagna del '500. Prima parte, Roma, Bulzoni, 2007

 Recenzione:

Ana Isabel Fernández Valbuena, Stefanelo Botarga: una máscara italiana para la España del siglo XVI”, Quaderns d’Italia, 14, 2009, pp. 189-193.

Citazioni:

M. A. Katritzky, "Issues in Review: New Developments in Commedia Research: The Commedia dell'Arte: New Perspectives and New Documents", Early Theatre, 11.2, 2008;

Laura Riccó, “Su le carte e fra le scene”. Teatro in forma di libro del Cinquecento italiano, Roma Bulzoni, 2008;

Stefano Mengarelli. "New Developments in Commedia Research. The Commedia all'improvviso Pictures in the Corsini Manuscript: A New Reading." Early Theatre 11.2, 2008;

Stefano Mazzoni, “«Col solito stipendio di sua altezza». Appunti sui Gonzaga e la Commedia dell'Arte”, Drammaturgia, 2009;

Laura Riccò, "Ruggiero e Leone: l’erofilomachia dal poema al teatro fra ragioni drammaturgiche e ragioni politiche." L'uno e l'altro Ariosto, 2011;

Anna Tedesco, "Teatro del Siglo de Oro y ópera italiana del Seiscientos: un balance" Criticón 116, 2012;

Teresa Megale, “Alberto Naselli”, in Dizionario Biografico degli Italiani, Volume 77, 2012;

Joan Oleza, "The Arte nuevo from the authority of ancient art: the discussion of dramatic genres", in From Ancient Classical to Modern Classical: Lope de Vega and the New Challenges of Spanish Theatre, 2012;

Joan Oleza /Fausta Antonucci, “La arquitectura de géneros en la Comedia Nueva: diversidad y transformaciones. Genre Arquitecture in the Comedia Nueva: Diversity and Transformations”, RILCE, 2013.

Marzia Pieri, "Il made in Italy sul teatro rinascimentale: Una nuova frontiera culturale." I Tatti Studies in the Italian Renaissance, 16.1, 2013;

Maria Grazia Profeti, “Entre texto espectáculo y texto literario: Italia y España “, in Teatro clásico italiano y español. Actas de las jornadas de Sabbioneta (25-27 de junio de 2009), Valencia, PUV, 2013;

Stefano Mazzoni, “Oltre le pietre: Vespasiano Gonzaga, Vincenzo Scamozzi e il teatro di Sabbioneta”, in Teatro clásico italiano y español. Actas de las jornadas de Sabbioneta (25-27 de junio de 2009), Valencia, PUV, 2013;

Joan Oleza, “De la práctica escénica popular a la comedia nueva. Historia de un proceso conflictivo”, in Teatro clásico italiano y español. Actas de las jornadas de Sabbioneta (25-27 de junio de 2009), Valencia, PUV, 2013;

Piermaio Vescovo, “División en actos y términi del día entre España e Italia”, in in Teatro clásico italiano y español. Actas de las jornadas de Sabbioneta (25-27 de junio de 2009), Valencia, PUV, 2013,

Robert Henke, "Between scenario and stage", in The Routledge Companion to Commedia Dell'Arte, 2014;

Henke, Robert, and M. A. Katritzky. European Theatre Performance Practice, 1580–1750. Vol. 2. Ashgate, 2014;

Henke, Robert, and Eric Nicholson, eds. Transnational Mobilities in Early Modern Theater. Ashgate Publishing, Ltd., 2014;

Siro Ferrone, La Commedia dell’Arte. Attrici e attori italiani in Europa (XVI-XVII secoli), Torino, Enaudi, 2014;

Pamela Allen Brown, "Anatomy of an Actress: Bel-imperia as Tragic Diva", Shakespeare Bulletin 33.1, 2015;

“Progne y Filomena, una tragedia recuperada de la colección Gondomar”, in El siglo de Oro en Escena. Homenaje a Marc Vitse, Toulouse, PUM-Consejería de Educación.Embajada de España, 2006, pp. 661-680

Citazioni:

Antonio María Martín Rodríguez ,"La figura de tereo en el teatro francés del siglo xVIII: el Terée de Antoine-Marin Lemierre." Fortunatae 19, 2008;

Antonio María Martín Rodríguez,"Le serment de Procné"(Jean Geschwin, 1962): una alegoría dramática de los horrores de la guerra." Cuadernos de Filología Clásica. Estudios Latinos 35.1, 2015;

Rina Walthaus,"Un drama de violencia: Progne y Filomena", in Compostella Aurea. Actas del VIII Congreso de la AISO, 2011;

Josefa Badía, Los primeros pasos en la comedia nueva. Textos y géneros en la colección teatral del Conde Gondomar, Madrid-Frankfurt am Main, Iberoamericana-Vervuert, 2014.

 “Entre teatro y novela: honor y venganza en Lope de Vega (El toledano vengado y La prudente venganza)”, Etiópicas, 3, 2007, pp. 35-68

Citazioni:

Delia Gavela García, "La autoinspiración como método dramático en algunos personajes lopescos." Memoria de la palabra: Actas del VI Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro, Burgos-La Rioja 15-19 de julio 2002, Iberoamericana, 2004;

Luis Gómez Canseco, “La comedia de Acellaneda. Algo más sobre las raíces dramáticas del Quijote apócrifo”, in El siglo de Oro en Escena. Homenaje a Marc Vitse, Toulouse, PUM-Consejería de Educación.Embajada de España, 2006;

Julián González-Barrera, "Una deuda en Gonzalo de Céspedes y Meneses: la vitalidad del modelo bizantino en las Historias peregrinas y ejemplares", Revista de filología española, 90.2, 2010;

Florence Raynié, and Frédéric Serralta, "La prudente venganza: ¿Novela ejemplar o tragedia de enredo?." Criticón,122, 2014;

“Una forma de ocio cortesana y popular en el teatro del siglo de Oro: la corrida de toros”, en Materia crítica: formas de ocio y de consumo en la cultura áurea, E. García Santo Tomás, ed., Madrid-Frankfurt am Main, Iberoamericana-Vervuert, 2009, pp. 77-101

Citazioni:

Ursel Schaub et al., "Literaturas ibéricas: historia y crítica", Iberoamericana, 10.39, 2010;

Rafael Bonilla Cerezo, "El Fabulero de Francisco Nieto Molina", Criticón 119, 2013;

Nicola Usai, "El forastero de Jacinto Arnal de Bolea: estudio y edición", 2015;